Os Incríveis 2 (2018) - Crítica

O que você fez nos últimos 14 anos? A Disney comprou a Pixar, a Marvel e a Lucasfilm (agora tenta a Fox). Surgiram o Twitter e o Youtube. Os Estados Unidos tiveram seu primeiro presidente negro e o Brasil, uma mulher. Bin Laden foi morto. Star Wars recebeu uma nova franquia, o Reino Unido saiu da União Europeia, um músico recebeu o prêmio Nobel da Literatura. A arte perdeu David Bowie, Leonard Cohen, Alan Rickman, Robin Williams e Saramago. Na contramão, viu emergirem talentos como Denis Villeneuve, Steve McQueen, Emma Stone e Jennifer Lee. Esta última também faz parte da mais importante revirada deste hiato: as lutas por direitos e igualdade de parcelas desprivilegiadas da sociedade: a comunidade LGBT, negros e mulheres, em movimentos que envolvem, naturalmente, maior representatividade na indústria cultural. E enquanto vários homens, entre eles John Lasseter, que era há mais de década cabeça dos setores de animação da Disney e da Pixar, tiveram seu histórico assediador exposto, mulheres como Jennifer Lee (idealizadora dos hits Frozen e Detona Ralph), assumiram suas posições.

Um pequeno resumo do que separa 2004, ano de lançamento de Os Incríveis, e sua longínqua e avidamente aguardada sequência, que chega aos cinemas brasileiros em 28 de Junho de 2018. Neste contexto social, apesar de iniciar imediatamente onde o original encerrou, no aparecimento do infame Escavador, a trama da continuação não poderia deixar mais claro como muito tempo passou. À época, o surgimento do novo vilão fora ensejo para os Pêra se unificarem como uma família de heróis, oferecendo o sugerir nada implícito de que melhores eras viriam para os encapuzados, até então segregados há anos.

Não é o que acontece. E é em uma tentativa de legalizar novamente a "profissão" super-herói que surgem Evelyn e Winston Deavor, bilionários filhos de um falecido defensor da causa do Sr. Incrível e companheiros, que almejam, numa estratégia minuciosa, melhorar sua imagem com cidadãos comuns e uma nova geração que cresceu em meio à tecnologia sem ter de lidar com a realidade de pessoas poderosas andando livremente. Para isto, eles convocam Roberto, Helena e Lúcio, o Gelado. E aí começam as diferenças que evidenciam a situação em que é produzido o longa. Se o previsível seria relegar o protagonismo novamente ao Senhor Incrível, que naturalmente atrai mais atenção e carrega sobre os ombros e aparência o símbolo do patriarcado idealizado pelo American Dream, o homem como prócer da casa, alicerce da sustentação familiar, a escolha dos empresários é em deixar a Mulher-Elástica capitanear as investidas, o que surpreende não somente o espectador que evitou os materiais promocionais, como o próprio casal, para a incredulidade de Roberto, que se demonstra boquiaberto e sem muita discrição para esconder seu descontentamento com a opção, se sentindo humilhado e irritado com os dados que mostram como a sutileza de sua esposa é mais eficaz, ao menos quando exigido maior autocontrole e comedimento para lidar com os problemas na surdina.

É fácil imaginar o desdém da manada insurgente que demonstra desagrado em como o entretenimento tem evoluído em composição para agradar as demandas femininas, o que causou polêmicas desproporcionais no recente "Star Wars: Os Últimos Jedi". Mas assim como o movimento feminista em si, o que Brad Bird, por simpatia ou conveniência, busca retratar, não é a superioridade, e sim a igualdade, o que muitos falham em interpretar tanto quanto integrantes da "rebelião" em transmitir a mensagem conciliatória. O diretor, em sacadas divertidas e inteligentes, retrata com sarcasmo a rotina, então, de Beto, agora como dono de casa, trabalho que considera, mas não expressa por palavras, e sim em olhares e corporalmente, como tediosas, "coisa de mulher", o que rapidamente se mostra um equívoco de sua parte, quando percebe a dureza de se atentar e dividir seus esforços a infindáveis ocupações, prosaicas e mundanas, mas nunca simples: cuidar do bebê, auxiliar os estudos de Flecha e lidar com a adolescência flamejante de Violeta e suas desilusões amorosas. Um olhar que todo homem mudará caso passe pelo mesmo, certamente. É ao reconhecer esta dificuldade que ele entende e admira mais Helena.

Ela, afinal, fazendo o trabalho braçal, historicamente retratado pela imagem do macho forte, mas com as próprias características, quando sua elasticidade soa até como metáfora à fluidez e capacidade de adaptação às funções exigidas. Se moralmente é de se aplaudir esta iniciativa, pesa a transição que deveria deixar a dinâmica didática tão recreativa, vibrante e perspicaz quanto o atualizado Zootopia, por exemplo.

Talvez por ser território novo a Brad Bird entrar na mente do sexo oposto, talvez por desencontro de ideias durante a concepção do texto, mas se é recheado de bons momentos, Incríveis 2 o faz em retalhos esporádicos, distantes da genialidade quase que integral de seu predecessor. Assim, por vezes, principalmente o público mais velho e que cresceu de encontro aos personagens, escancara o sorriso ao ver cenas tipicamente familiares no ambiente heroico da família Pêra, como a ligação do filho ao trabalho da mãe, em busca de seu tênis perdido. Só que, neste caso, o emprego consiste em perseguir antagonistas em alta velocidade, não um escritório abarrotado. Ou então novos diálogos no que já havia sido retratado anteriormente, como as discussões fervorosas durante as refeições, a cobrança por melhor comportamento e a divisão de responsabilidades entre pai e mãe para com sua prole.

Aí surge um paralelo na carreira do criativo Brad Bird, diretor tão competente e comprometido com a diversão. Quando divide o foco com temáticas de caráter mais sério e relevante, parece não equilibrar ainda o escopo de suas ideias, tanto aqui, quanto em Tomorrowland; boas fitas, mas distantes das obras-primas Ratatouille e Gigante de Ferro, que sim, possuíam suas mensagens, mas melhor diluídas na trama geral.

Em quase duas horas de duração, o mais extenso filme de animação digital já feito, falta ritmo em Incríveis 2, e não raramente. Enquanto a vivência de Roberto com os filhos se esgota nas piadas de Zezé e o aparente deslocamento de Flecha na narrativa, a própria Mulher-Elástica tem seu ímpeto reduzido quanto fica progressivamente mais óbvia a condução de sua batalha contra o vilão da vez, em deslizes de um roteiro que por vezes se acha mais esperto do que realmente é, ao sugerir intenções e resultados fáceis demais, além de demonstrar pressa e até preguiça na introdução de novos mascarados, soando como artifício barato para vender produtos licenciados, estes sim caros.

Embalado numa trilha sonora reciclada, porém alucinante e estilosa de Michael Giacchino, que começou sua parceria com o estúdio justamente no confronto contra o Síndrome, Os Incríveis 2 é uma aventura envolvente, imaginativa e estimulante. Entretanto, nem tão envolvente, imaginativa e estimulante quanto nos acostumamos a ver com a Pixar.

E isto deflagra problemas maiores. A empresa que certa vez se mostrava avessa a continuações, priorizando ideias originais, vê uma década se encerrar sem arranhar o esmero incólume adquirido no decênio passado, cada vez mais soterrada e vítima de seus próprios sucessos, esgotando os próprios recursos numa tentativa que tem se mostrado insuficiente de apelar à nostalgia do público com figuras queridas de outrora.

Quer dizer, Procurando Dory, Universidade Monstros e Os Incríveis 2 são boas películas. Mas o que são meras boas experiências em cotejo com os atemporais Procurando Nemo, Monstros S.A. e Os Incríveis?! A pulga atrás da orelha lateja para Toy Story 4.

(Obs: a fantástica dublagem original foi mantida nos personagens centrais, e novas aquisições estão adequadas. Vale o ingresso.)

Nota 7.

Os Incríveis (2004) - Crítica.